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Stand 2025-12-01. Zahlen und Beschreibungen folgen der Fachliteratur und nicht dem Marketingmaterial.
=== Kritik === Von den auf der Website Rotten Tomatoes nach der Premiere aufgeführten 474 professionellen Kritiken sind 93 Prozent positiv bei einer durchschnittlichen Bewertung mit 8,5 von 10 möglichen Punkten. Vom Publikum wurde Scorseses Regiearbeit etwas schlechter bewertet. Das Fazit der Seite lautet, dass Killers of the Flower Moon „in Bezug auf Laufzeit, Thema und Leistung enorm und eine ernüchternde Würdigung der Beziehung Amerikas zu indigenen Völkern“ sei. Es handele sich „um einen weiteren künstlerischen Höhepunkt für Martin Scorsese“ und dessen Filmstab und Schauspieler. Auf der Website Metacritic erhielt das Werk eine Bewertung von 89 von 100 möglichen Punkten, basierend auf mehr als 63 ausgewerteten englischsprachigen Kritiken. Dies entspricht einhelligem Beifall („universal acclaim“) und für Scorseses Regiearbeit wurde eine eindeutige Filmempfehlung („must-see“) ausgesprochen. Die deutschsprachige Filmkritik nahm Killers of the Flower Moon zum Teil verhaltener auf: Tobias Kniebe (Süddeutsche Zeitung) fasste den Film nach seiner Premiere in Cannes als „blutiges Wimmelbild eines wahren Verbrechens“ zusammen. Er pries Leonardo DiCaprio und Lily Gladstone für ihre „glaubhafte Chemie“ als Leinwandpaar sowie die Leistung von Robert De Niro als William Hale. Dieser hätte seit Kap der Angst nicht mehr „eine solche Schurkenrolle“ innegehabt. Der Film entfalte „Scorseses großes Lebensthema […] Verbrechen, Dominanz, Unterwerfung und Verrat im engsten Familienkreis und der bittere Preis der Befreiung daraus“.
Quellen: de.wikipedia.org
Killers of the Flower Moon sei „packend wie immer, mit starken Sequenzen“ inszeniert. Dennoch hatte Kniebe das Gefühl, dass die Produktion „nicht zu seinen größten Werken gezählt werden wird“. Dies liege „vor allem an der Komplexität der wahren Geschehnisse von damals“. Der Film setze zu sehr auf David Granns Sachbuch, so dass die Zuschauer „der Logik kaum mehr folgen“ könnten und „am Schluss die Motivationen der Handelnden Rätsel“ aufgäben. Ähnliches bemerkte zum deutschen Kinostart Andreas Kilb (Frankfurter Allgemeine Zeitung), der den Film als „historisch korrekt und erzählerisch matt“ rezensierte. Er kritisierte, dass Killers of the Flower Moon kein „Meisterwerk der Kinoleinwand“ geworden sei, obwohl der Film über „innere und äußere Dramatik, großartige Schauspieler, opulente Kulissen, historische Tiefe, überzeitliche Bedeutung“ verfüge. Er zählte das Werk neben The King of Comedy und Gangs of New York zu einer zweiten Gruppe in der Filmografie des Regisseurs, in der „die Machtverhältnisse zwischen den Männern […] den Gang der Handlung“ bestimmen würden. „Ihr Kern ist Abhängigkeit, ihr Antrieb ist Ambivalenz: Liebe und Hass, Neid und Bewunderung zugleich“, so Kilb. Er pries die Kamera von Rodrigo Prieto und die „Schlusssequenz in Form einer Radiobühnenshow, mit der Scorsese seinen Platz im amerikanischen Mythos“ markiere. Dennoch fehle nach dem ersten Akt, der Hochzeitsfeier zwischen Ernest und Mollie, der männlichen Hauptfigur „ein Motiv“ und die „Prägnanz“. Ernests „stärkster Charakterzug, für Filmhelden fatal“, sei „Gehorsam“.
Quellen: de.wikipedia.org
DiCaprio unternehme wenig, um den Zwiespalt seiner Figur zu zeigen und spiele „fast den ganzen Film mit demselben Gesichtsausdruck durch, einer Kombination aus hängenden Mundwinkeln und Büßerblick unter geballten Brauen und Stirnfalten“. Ein „Duell der Scorsese-Giganten De Niro und DiCaprio“, das Killers of the Flower Moon verspreche, fände nicht statt. Gleichzeitig kritisierte er, dass die Gewalt, „ein zentrales Element von Scorseses Kino“, erstmals „illustrativ“ wirke. Laut Hannah Pilarczyk (Der Spiegel) habe sich Scorsese „mit einer Verve“ in den Stoff gestürzt, „als hätte er zum allerersten Mal ein Budget bekommen, mit dem er sich wirklich alles, was zu seiner Vision des Films gehört, auch leisten“ könne. Die Osage-Mörder würden nicht nur im Titel stehen, ihnen würde auch der Film gehören. Das Drehbuch spinne die Geschichte „zu einer Farce weiter, in der sich De Niro und DiCaprio“ im Überzeichnen ihrer Figuren überbieten würden. Im Gegensatz zur Buchvorlage würde die Entstehung des FBI kaum vorkommen. Auch kritisierte Pilarczyk, dass die Frauenrollen „dürftig“ und die Osage-Figuren unterentwickelt seien. Lily Gladstone dümpele „giftgeschwächt ein Drittel des Films dahin“. Pilarczyk erschloss sich auch nicht, warum für den Film „eine Vorlage mit wahren Verbrechen und wahren Opfern“ benötigt wurde und verwies dabei auf Noah Hawleys Serie Fargo und insbesondere auf deren vierte Staffel. Die Kritikerin mutmaßte, dass aus Killers of the Flower Moon vielleicht eine bessere Miniserie geworden wäre.
Quellen: de.wikipedia.org
Diese hätte „Scorseses epischen USA-Erklärergestus auf genauer ausgearbeitete Figuren und Begebenheiten“ herunterbrechen können. Philipp Stadelmaier vom deutschen Online-Portal Filmdienst vergab vier von fünf möglichen Sternen. Er meinte, der Film wirke „wie eine große Revision des bisherigen Kinos von Martin Scorsese, seiner Geschwindigkeit und seines weißen US-Gangstertums“ und lobte ihn als „meisterliches Spätwerk“, vermutete aber wie Pilarczyk, dass er „als Serie […] besser funktioniert hätte.“ In der Zeitschrift epd Film besprach Gerhard Midding den Film und schrieb „Scorsese inszeniert die Niedertracht mit verzweifelter Nüchternheit. Das Rauschhafte, das in seinen Gangsterfilmen einem Rhythmus von Gier, Versprechen und Erfüllung folgt, stellt sich diesmal erst ein, als das FBI einschreitet. Das korrupte Gemeinwesen soll in einer Kaskade der Verhaftungen und Geständnisse gereinigt werden.“ Von der Jury der evangelischen Filmarbeit wurde der Film in der gleichen Ausgabe zum „Film des Monats“ ernannt. In ihrer Begründung nannten sie den Film „eine überzeugende Kritik am amerikanischen Kolonialismus“ und „sinnliches, bildstarkes Kino“.
Quellen: de.wikipedia.org
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